Mythos e Opsis: a tensão entre a intriga e o sensível no cinema

Abstract

This thesis is a theoretical-critical work that aims to carry out five variations on the same theme: the tension between the rationality of the plotline and the sensitive effect of the spectacle, between the story and the image, between the representation of the action and the pure movement, or between mythos and opsis in cinema. Each chapter will focus on specific moments where such tension became a discourse, appearing both in films, as well as in criticism and theory. Far from wanting to trace any historiography, we take certain periods and canonical cinematographic movements (classic cinema, avant-garde, neorealism, nouveau cinema and cinema of flux) because they were moments in which there was the emergence of a discourse of affirming something in the films that permeates or pervades the story. This “something” appears with great emphasis in the discourses: action (cinema of intrigue), movement (French avant-garde), reality (Italian neorealism), time (nouveau cinéma) and atmosphere (cinema of flux). More than historical categories, such periods would be inherent moments of a symptom where what is unrepresentable seems to want to insist, in some way, on representation. It seeks to trace a provisional genealogy of a lineage of cinema that is made through a tension between intrigue and sensitivity, between myth and opsis.

Cette thèse est un travail théorico-critique qui vise à réaliser cinq variations sur un même thème : la tension entre la rationalité de l'intrigue et l'effet sensible du spectacle, entre le récit et l’image, entre la représentation de l'action et le mouvement pur, ou entre le mythos et l'opsis au cinéma. Chaque chapitre se concentrera sur des moments spécifiques où une telle tension est devenue un discours, apparaissant à la fois dans les films, dans la critique et dans la théorie. Loin de vouloir tracer une historiographie, nous choisissons certaines périodes et mouvements canoniques (cinéma classique, avant-garde, néoréalisme, nouveau cinéma et cinéma de flux) car ce sont des moments où l’émergence d’un discours d'affirmation de quelque chose dans les films va au-delà ou imprègne l'histoire. Ce « quelque chose » apparaît avec beaucoup d'accent sur les discours : l’action (cinéma d'intrigue), le mouvement (avant-garde française), le réel (néoréalisme italien), le temps (nouveau cinéma) et l'atmosphère (cinéma de flux). Plus que des catégories historiques, ces périodes sont des moments d’émergence d'un symptôme où l'irreprésentable semble vouloir insister, en quelque sorte, sur la représentation. L'objectif est de retracer une généalogie provisoire d'une lignée cinématographique qui le fait à travers la tension entre l'intrigue et le sensible, entre le mythos et l'opsis.