1. Universidade Federal da Bahia
  2. Faculdade de Comunicação (FACOM)
  3. Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas (PÓSCOM)
  4. Dissertação (POSCOM)
Use este identificador para citar ou linkar para este item: https://repositorio.ufba.br/handle/ri/37458
Registro completo de metadados
Campo DCValorIdioma
dc.creatorMartins, Raquel Salama-
dc.date.accessioned2023-07-28T10:24:09Z-
dc.date.available2023-07-28T10:24:09Z-
dc.date.issued2019-04-26-
dc.identifier.citationMARTINS, Raquel Salama. O som ambiente como recurso narrativo no documentário brasileiro contemporâneo. Orientador: José Francisco Serafim. 2019, 138 f. Dissertação (Mestrado em Comunicação e Culturas Contemporâneas). Faculdade de Comunicação, Universidade Federal da Bahia, Salvador, 2019.pt_BR
dc.identifier.urihttps://repositorio.ufba.br/handle/ri/37458-
dc.description.abstractThis work seeks to reflect on the role of ambient sound in the development of the contemporary documentary film narrative. Based on the studies of cinema and sound in the audiovisual language, with reference to authors such as Michel Chion, Murray Schafer and Daniel Deshays, we understand sound as a narrative image, not just an "added value to the visual image" (CHION, 2008). Studies of the Brazilian researchers Clotilde Guimarães, Viviane Vedana, Joceny Pinheiro, Consuelo Lins and Cláudia Mesquita, among others that approach sound issues in Brazilian documentary cinema, indicate ways to investigate the modes in which ambient sound can narrate stories in these films. The objects of study to be researched are works by Evaldo Mocarzel (Quebradeiras, 2009), Maya Da-Rin (Terras, 2009) and Marcos Pimentel (Sopro, 2013), Brazilian filmmakers recognized for the production of documentaries that seek careful record and treatment of the surround sound. We start from the hypothesis that there is a set of productions in the contemporary Brazilian documentary that point to the same path of exploring the ambient sound as a figurative accessory of the image. Based on the concepts of sound landscape, sound design and sonic hyper-realism, throughout the filmic analyzes we try to understand the ways in which the sounds of the environment are no longer used as a sonic backdrop to the images, and they became, themselves, a narrative resource, producing senses and sensations. In order to perform such analyzes and to verify our hypothesis about the function of ambient sound in the narrative construction of a set of contemporary Brazilian documentaries, a perspective of internal analysis of the works was applied (AUMONT and MARIE, 2009). This is a methodology adopted by the Nanook nucleus of documentary cinema, from the Laboratory of Film Analysis, coordinated by Professor José Francisco Serafim. Understanding film as a means of expression, this type of analysis focuses on film space as a text, while taking into account its context, and uses cinematic concepts related to the image, sound and structure of the film to make explicit its operation and propose an interpretation.pt_BR
dc.description.sponsorshipCoordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES)pt_BR
dc.languageporpt_BR
dc.publisherUniversidade Federal da Bahiapt_BR
dc.rightsAttribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Brazil*
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/br/*
dc.subjectCinemapt_BR
dc.subjectDocumentáriopt_BR
dc.subjectSom ambientept_BR
dc.subjectPaisagem sonorapt_BR
dc.subject.othercinema, documentary, ambient sound, sound landscapept_BR
dc.titleO som ambiente como recurso narrativo no documentário brasileiro contemporâneopt_BR
dc.typeDissertaçãopt_BR
dc.publisher.programPrograma de Pós-Graduação em Comunicação e Cultura Contemporâneas ( POSCOM) pt_BR
dc.publisher.initialsUFBApt_BR
dc.publisher.countryBrasilpt_BR
dc.subject.cnpqCNPQ::CIENCIAS SOCIAIS APLICADASpt_BR
dc.contributor.advisor1Serafim, José Francisco-
dc.contributor.advisor1ID0000-0003-3736-6818pt_BR
dc.contributor.advisor1Latteshttp://lattes.cnpq.br/3865920667222556pt_BR
dc.contributor.referee1Serafim, José Francisco-
dc.contributor.referee1ID3865920667222556pt_BR
dc.contributor.referee1Latteshttp://lattes.cnpq.br/3865920667222556pt_BR
dc.contributor.referee2Coelho, Sandra Straccialano-
dc.contributor.referee2ID3270013522367931pt_BR
dc.contributor.referee2Latteshttp://lattes.cnpq.br/3270013522367931pt_BR
dc.contributor.referee3Pinheiro, Joceny de Deus-
dc.contributor.referee3ID1961529091377253pt_BR
dc.contributor.referee3Latteshttp://lattes.cnpq.br/1961529091377253pt_BR
dc.creator.ID0000-0003-4414-4682pt_BR
dc.creator.Latteshttp://lattes.cnpq.br/5709576685922610pt_BR
dc.description.resumoEste trabalho busca refletir sobre a função do som ambiente no desenvolvimento da narrativa fílmica documental contemporânea. Com base nos estudos do cinema e do som na linguagem audiovisual, tendo como referência autores como Michel Chion, Murray Schafer e Daniel Deshays, compreendemos o som enquanto um recurso narrativo, e não apenas um “valor acrescentado à imagem visual” (CHION, 2008). Estudos das pesquisadoras brasileiras Clotilde Guimarães, Viviane Vedana, Joceny Pinheiro, Consuelo Lins e Cláudia Mesquita, dentre outros que abordam questões do som no cinema documentário brasileiro, nos indicam caminhos para investigar os modos pelos quais o som ambiente pode narrar histórias nesses filmes. Os objetos de estudo a serem pesquisados são obras de Evaldo Mocarzel (Quebradeiras, 2009), Maya Da-Rin (Terras, 2009) e Marcos Pimentel (Sopro, 2013), cineastas brasileiros reconhecidos pela produção de documentários que buscam um registro e tratamento cuidadoso do som ambiente. Partimos da hipótese de que há um conjunto de produções no documentário brasileiro contemporâneo que aponta para o mesmo caminho de explorar o som ambiente para além de um acessório figurativo da imagem. Com base nos conceitos de paisagem sonora, desenho sonoro e hiper-realismo sonoro, ao longo das análises fílmicas procuramos compreender as formas pelas quais os sons do ambiente deixam de ser usados apenas como um pano de fundo sônico das imagens e passam a constituir, por si mesmos, um recurso narrativo, produzindo sentidos e sensações. Para realizar tais análises e comprovar nossa hipótese acerca da função do som ambiente na construção narrativa de um conjunto de documentários brasileiros contemporâneos, foi aplicada uma perspectiva de análise interna das obras (AUMONT e MARIE, 2009), metodologia adotada pelo núcleo Nanook de cinema documentário, do Laboratório de Análise Fílmica, coordenado pelo professor José Francisco Serafim. Compreendendo o filme como um meio de expressão, este tipo de análise centra-se no espaço fílmico enquanto um texto, sem deixar de levar em conta seu contexto, e recorre a conceitos cinematográficos relativos à imagem, ao som e à estrutura do filme para explicitar seu funcionamento e propor uma interpretação.pt_BR
dc.publisher.departmentFaculdade de Comunicaçãopt_BR
dc.relation.referencesALTMAN, Rick. Sound Theory/Sound Practice. New York: Routledge, 1992. ALVES, B. M. Trilha Sonora: o cinema e seus sons. Novos Olhares, dez. 2012, p. 90-95. AUMONT, Jacques & MARIE, Michel. A análise do filme. Lisboa: Edições Texto&Grafia, 2009. AUMONT, Jacques & MARIE, Michel. Dicionário teórico e crítico de cinema. Campinas, SP: Papirus, 2007. BARBOSA, Viviane de Oliveira. Mulheres do Babaçu: Gênero, maternalismo e movimentos sociais no Maranhão. Tese (Doutorado em História). Universidade Federal Fluminense, Niterói, 2013. BENETELLO M., Raphaela. O cinema de Marcos Pimentel: da trajetória pessoal ao documentário Sopro. Dissertação (Mestrado em Artes, Cultura e Linguagens). Universidade Federal do Juiz de Fora, Juiz de Fora, 2017. BERNARDET, Jean-Claude. Cineastas e imagens do povo. São Paulo: Companhia das Letras, 2003. BORDWELL, David; THOMPSON, Kristin. A arte do cinema, uma introdução. Campinas: Editora UNICAMP, 2013. BORTOLIN, B. Leonardo. Processos ao redor: uma discussão entre técnica e estética a partir de uma outra escuta do filme O som o redor. Dissertação (Mestrado do Instituto de Artes). Universidade Estadual de Campinas. São Paulo, 2016. BRUZZI, Stella. New documentary: a critical introduction – 2nd ed., New York: Routledge, 2006. CAMERON, K. Sound and the documentary film. London: Sir Isaac Pitman & Sons, 1947. CAPOVILLA, Maurice. Maurice Capovilla (depoimento, 2013). Rio de Janeiro: CPDOC, 2013. CHION, Michel. A audiovisão: som e imagem no cinema. Lisboa: Texto & Grafia, 2008. CHION, Michel. Film, a Sound Art. New York: Columbia University Press, 2009. COMOLLI, Jean-Louis. Ver e poder: a inocência perdida – cinema, televisão, ficção, documentário. Belo Horizonte: Editora UFMG, 2008. COSTA, F. M. da. O som no cinema brasileiro. Rio de Janeiro: 7Letras, 2008. 133 COSTA, F. M. da. Pode o cinema contemporâneo representar o ambiente sonoro em que vivemos? Revista Logos 32 Comunicação e Audiovisual, n.01, 2010, p.94-106. COSTA, Selda; LOBO, Narciso J. F. No rastro de Silvino Santos. Manaus: SCA/Edições governo do Estado, 1987. COUTINHO, Roberta A. de Azeredo. Uma análise sobre as funções narrativas e estéticas do ruído no filme O moinho e a cruz. Anais I Cinemídia: Encontro Internacional do Grupo de Estudos sobre História e Teoria das Mídias Audiovisuais, São Carlos, SP, v. 1, n.1, 2015, p. 64-69. DA-RIN, Sílvio. Como o som direto chegou ao documentário e ao Brasil. Revista Filme Cultura, Rio de Janeiro, CTAv/SAV/MinC e AmiCTAv, n.58, 2013, pp. 31-36. ____________. Espelho Partido - Tradição e Transformação do Documentário. São. Paulo: Azougue Editorial, 2004. DEAVILLE, J. Sounding the World: the role of music and sound in early ‘talking’ newsreels. In: ROGERS, H. (Ed.). Music and sound in documentary film. New York: Routledge, 2015, p. 41-55. DESHAYS, Daniel. Pour une écriture du son. Paris, Klincksieck, 2006. EISENSTEIN, Serguei. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2002. EISENSTEIN, S. M., PUDOVKIN, V. I. e ALEXANDROV, G. V, Declaração sobre o futuro do cinema sonoro in EISENSTEIN, S. M. A forma do filme, Rio de Janeiro: Ed. Jorge Zahar, 1990, pp. 218-219. FELD, S. Waterfalls of song: an acoustemology of place resounding in Bosavi, Papua New Guinea. In: BASSO, H. K.; FELD, S. (Ed.). Senses of place. Santa Fe: School of American Research Press, 1996, p. 93-135. FLÔRES, Virginia. O cinema, uma arte sonora. São Paulo: Annablume, 2013. FRANÇA, Andréa. A invenção do lugar pelo cinema brasileiro contemporâneo. Rebeca: Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual, v.1, n.1. SOCINE, jan/jun. 2012, p. 54-71. FRANCE, Claudine de. Do filme etnográfico à antropologia fílmica. Campinas, SP: Editora Unicamp, 2000. GARDIES, René. Compreender o cinema e as imagens. Lisboa: Texto & Grafia, 2011. GASPAR, Lúcia. Coco (dança). Fundação Joaquim Nabuco, Recife. Disponível em: <http://basilio.fundaj.gov.br/pesquisaescolar/>. Acesso em 14 de dezembro de 2017. GRIERSON, John. in HARDY, Forsyth (Org.), Grierson on documentary, New York: Praeger Publishers, 1971. HENLEY, Paul. Seeing, hearing, feeling: sound and the despotism of the eye in ‘visual’ anthropology. Visual Anthropology Review, volume 23, n. 1, 2007. 134 LABAKI, Amir. É tudo verdade: reflexões sobre a cultura do documentário. São Paulo: Francis, 2005. LINS, Consuelo; MESQUITA Claudia. Filmar o real: sobre o documentário brasileiro contemporâneo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2008. MACHADO, Arlindo. Pré-cinemas e pós-cinemas. Campinas, SP: Papirus, 2007. MAIA, G.; SERAFIM, J. F. Ouvir o documentário. Vozes, música, ruídos. 1. ed. SALVADOR: Edufba, 2015. v. 1. 216p. MANZANNO. Luiz Adelmo. Som-imagem no cinema. São Paulo: Perspectiva, 2003. MESQUITA, Cláudia. A superfície do cotidiano: uma aproximação a Acidente e Uma Encruzilhada Aprazível. In MIGLIORIN, Cezar (org.), Ensaios no real: o documentário brasileiro hoje. Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2010. MIRANDA, Luis Filipe; RAMOS, Fernão (org.). Enciclopédia do cinema brasileiro. São Paulo: SENAC, 2000. MOTTA, Rui Castro. Bateria em todos os níveis. São Paulo: Irmãos Vitale, 2013. NICHOLS, Bill. Introdução ao documentário. Campinas, São Paulo: Papirus, 2005. NICHOLS, Bill. O filme documentário e a chegada do som. In MAIA, G. & SERAFIM, J.F. (org.). Ouvir o documentário: vozes, música, ruídos. Salvador: EDUFBA, 2015, pp. 13 a 26. NEVES, David. A descoberta da espontaneidade (breve histórico do cinema direto no Brasil). In COSTA, Flávio Moreira da (org.). Cinema Moderno – cinema novo. Rio de Janeiro: José Álvaro Editor, 1966. OBICI, Giuliano. A condição da escuta. Rio de Janeiro: 7 Letras, 2008. OPOLSKI, Débora. Introdução ao desenho de som: uma sistematização aplicada na análise do longa-metragem Ensaio sobre a cegueira. João Pessoa: Universidade Federal da Paraíba, 2013. PENAFRIA, Manuela (org.). Tradição e Reflexões: contributos para a teoria estética do documentário. Livros Labcom, 2011. PINHEIRO, J. D. Breves Considerações Acerca dos Sons no Filme Etnográfico. In: Guilherme Maia e José Francisco Serafim. (Org.). Ouvir o Documentário: vozes, música, ruídos. Salvador: EDUFBA, 2015, p. 37-58. PUCCINI, Sérgio. As situações de escuta em O sol sangra e A poeira e o vento. Rebeca - Revista Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual. V. 5, n. 1, p. 156-169, 2016. 135 RAMOS, Clara Leonel. As múltiplas vozes da Caravana Farkas e a crise do modelo sociológico. Dissertação (Mestrado em Estudo dos Meios e da Produção Mediática), Universidade de São Paulo, São Paulo, 2007. RAMOS, Fernão Pessoa. Mauro documentarista. Revista USP, São Paulo, n.63, setembro/novembro de 2004, p. 157-168. ROGERS, Holly (org.). Music and sound in documentary film. London, New York: Routledge, 2015. SCHAFER, Murray. A afinação do mundo. São Paulo: Fundação Editora da UNESP, 2001. TACCA, F. de. O índio pacificado: uma construção imagética da Comissão Rondon, Cadernos de Antropologia e Imagem, Rio de Janeiro, n. 06, 1998. TINHORÃO, José Ramos. Música popular, teatro e cinema. Petrópolis: Vozes, 1972. VEDANA, Viviane. Diálogos entre a imagem visual e a imagem sonora: a experiência da escritura do sonoro nos documentários etnográficos. Revista Ciberlegenda, Niterói, v.1, n.24, 2011, p. 29-42. WELLER, F. O som no documentário clássico - as tecnologias da intimidade na escola britânica. Doc On-Line: Revista Digital de Cinema Documentário, v. 15, 2013, p. 319. ZAN, Vitor. Faire et défaire les frontières indigènes: Terres et Corumbiara. Revista Polis e Psique, n.5, v. 1, 2015, p.154-172.pt_BR
dc.type.degreeMestrado Acadêmicopt_BR
Aparece nas coleções:Dissertação (POSCOM)

Arquivos associados a este item:
Arquivo Descrição TamanhoFormato 
DISSERTAÇÃO_RAQUEL MARTINS_DEPÓSITO_2019_organized.pdfDissertação apresentada ao Programa de Pós-graduação em Comunicação e Culturas Contemporâneas da Faculdade de Comunicação da Universidade Federal da Bahia para obtenção do grau de Mestre, aprovada em 26 de abril de 2019.3,93 MBAdobe PDFVisualizar/Abrir
Mostrar registro simples do item Visualizar estatísticas


Este item está licenciada sob uma Licença Creative Commons Creative Commons