Este trabalho pretende analisar a continuidade em narrativas seriadas de longa duração,
mais especificamente as histórias em quadrinhos norte-americanas de super-heróis
conhecidas como Comics. Para chegarmos à continuidade nós estudamos como os modos
possíveis de narrativas seriadas necessitam da continuidade para se diferenciar e
percebemos como os Comics se modificaram ao adotar modos seriados diferentes ao
longo do tempo. Depois disso propomos o desmembramento do conceito de continuidade
em dois elementos, o primeiro é a relação de necessidade lógica entre duas histórias,
sendo que uma só pode ser compreendida com conhecimento da outra, o segundo é o
conceito de cânone que dá conta da validade daquela história em relação ao corpus total
de histórias dentro daquele universo ficcional. Para estudar como o cânone pode ser
modificado, nós precisamos entender como funciona a autoria dentro do campo dos
Comics, de modo a poder analisar como determinados autores conseguem ter força
suficiente para bancar suas idéias e outros não. Essa autoria está mediada pela gestão da
própria editora sobre esse cânone, ancorada na figura do editor, essa gestão pode ser uma
posição de autoria também. Todo esse percurso teórico nos deu embasamento para
analisar as duas primeiras fases da passagem de Grant Morrison pelo Batman entre 2006
e 2011, em que o roteirista escocês tenta recanonizar parte das aventuras do personagem
dos anos 1950 e 1960.
This dissertation goal is to analyze continuity in long duration serial narratives,
specifically super-hero Comic books. Before continuity, we studied how the different
serial models needs continuity to differentiate e realized how Comics changed when they
adopted different serial models along its history. After that, we proposed the
dismemberment of continuity in two different concepts. The first is the relation of logic
necessity between two stories, in which one can only comprehend the first with
knowledge of the second. The second is the concept of canon, which comprises the
validity of one story in relation with the complete corpus of stories comprised in that
particular fictional universe. To study how the canon can be modified, first we need to
comprehend how authorship works in the comic’s field. This is needed to explain how
certain authors have sufficient influence to defend their ideas and other authors do not.
The management of the publisher mediates this authorship over this canon, anchored in
the figure of the editor. We defend that his management can also be an authorship. All of
this gave us grounding to analyze the first two phases of the Grant Morrison run on
Batman between 2006 and 2011. In this run the Scottish writer recanonized some of the
character adventures from the 1950 e 1960.
