A falecida: leituras e releituras da peça de Nelson Rodrigues e do filme de Leon Hirszman

Abstract

Esta dissertação apresenta uma leitura da peça A falecida de Nelson Rodrigues e do filme homônimo de Leon Hirszman. Elabora-se um exame da criação da peça em que são esboçadas as referências biográficas e literárias, além de inspirações e releituras de sua própria criação na tessitura da primeira tragédia carioca. Trata-se também de uma análise deste texto rodriguiano na construção do argumento, dos atos, das cenas, das rubricas, das réplicas e de algumas personagens. Também é retratada a influência da cidade do Rio de Janeiro na fase das tragédias cariocas, principalmente na linguagem e nas imagens que tecem o discurso das personagens. Estabelecem-se algumas conexões entre A falecida de Nelson Rodrigues e sua adaptação cinematográfica realizada por Leon Hirszman. Realiza-se uma análise da releitura elaborada por esse filme e como o diretor Hirszman imprime o aspecto autoral segundo as diretrizes do movimento do CPC, do Cinema Novo e da sua própria visão de mundo. Inclui-se também a recepção do filme pelo dramaturgo e por alguns críticos de cinema. Discute-se em que medida essa releitura da peça lança um novo olhar sobre a obra rodriguiana.

This dissertation presents a reading of both Nelson Rodrigues’ play “The Deceased” (“A falecida) and Leon Hirszman’s homonymous movie. The creative genesis of the play is examined and its biographical and literary references are outlined together with Rodrigues’ inspirations and rereadings of his own creation in the making of his first tragedy portraying Rio de Janeiro. The play is analyzed concerning its argument, acts, scenes, stage directions, responses and some characters. The city’s influence on the so-called cycle of “carioca tragedies” is also approached, especially on language usage and the images underlying the characters’ speeches. Some connections between the play and its adaptation for the movies are established. Such a rereading is analyzed with a focus on the way the movie director imposes his own worldview and follows the guidelines of the “CPC movement” inserted in the so-called Cinema Novo. The movie’s reception by both the playwright and some movie reviewers is also approached. A discussion follows on the extent to which this rereading of the play casts a new light on Nelson Rodrigues’ work.